文化建筑以其深刻的历史意义、文化对谈、身份认同、美学灵感的永恒特点，引发人们对存在意义，文学多样性和人类智慧的哲思。他们超越了单纯的建筑形式，成为人类精神和文明的象征，历史的印证。

　　文化建筑的“特殊性”与“日常感”区别于，文化建筑更需要考虑建筑与人类存在、文化、艺术、历史和社会的关系。引发对建筑的造型、功能、意义和价值的深入，促使对于建筑的体验产生更度的思考。

　　安徒生博物馆是隈研吾事务所与MASU Planning合作设计的，该博物馆坐落在安徒生出生的城市中心的花园和Tinderbox文化中心内。博物馆所在场地位于Odense市中心老住宅区和新城区之间，周边围绕着众多中世纪的传统小木屋。

　　博物馆占地5600平方米，包括儿童之家和地下博物馆，与周围的花园交织在一起。博物馆将包含一系列最先进的技术和布景设计方法，这些都将为安徒生神奇宇宙的体验增添光彩。

　　童话是该建筑的“特殊性”要素，那些著名的童话故事不仅将以书面形式呈现出来，更会通过博物馆和花园的物理空间为人们带来沉浸式的体验和感知。

　　安徒生的作品中蕴含着深刻的哲理，同时也反映了作者的人生和经历。他的作品投射出我们周围对立事物的二元性：

　　真实与想象，自然与人造，人与动物，光明与黑暗……世间的事物并不是非黑即白的，对立事物也是普遍共存的。建筑设计就是要以建筑和景观的形式来体现安徒生作品的精髓。

　　“日常感”的融入在空间中得到体现，博物馆空间由一系列相切的圆形体量组成，体量之间相互串联，如同一条项链，以无等级、无中心的方式组织在一起。连续的曲面绿墙在场地中延伸，勾勒出地下空间的轮廓，同时界定出地面上的花园和路径。

　　它们在整个场地中蜿蜒曲折，将地上景观与地下空间联系在一起。随着绿墙的出现和消失，游客们会发现室外和室内场景在不经意之间发生了自然的转换。

　　整个博物馆的探索之旅将是带有叙事性的，并呈现出安徒生童话故事作品的元素；相反的二元性，消解的边界，将通过空间的构成和模糊的空间概念得到解读。

　　博物馆的平面规划涉及到一条城市主干道的封闭，其目的旨在将目前割裂的新旧两个城区联系在一起。博物馆花园为城市创造出一处高质量的全新公共空间，为这个处于新旧交界处的地块赋予了“生命”。

　　这个安徒生出生的城市如今仍保留着大量中世纪的城镇景观，街道蜿蜒曲折，与现代城市中宽阔笔直的快车道形成对比。蜿蜒的小径与树篱花园旨在恢复城市中人文尺度的品质，在新旧城区之间形成软性的链接。

　　奥斯卡电影博物馆坐落于洛杉矶市中心，由伦佐皮亚诺工作室和Gensler设计。占地面积为300,000平方英尺，由两座建筑构成：一座是翻新扩建的“萨班大楼”；另一座是北面新建的高耸玻璃和混凝土组成的球状建筑。

　　电影通常被认为是时间和空间的艺术，因其自诞生之日起就贯穿着时间。建筑空间和电影一样，构造着解剖式的运动图像，生活空间和生活叙事的动态轨迹。

　　伦佐·皮亚诺说：“学院博物馆让我们有机会在纪念过去的同时，为未来或者实际上应该说很多种未来的可能性而创造一个建筑。历史悠久的Saban大楼是流线型现代风格的一个绝好例子，保留这个建筑也是保留了人们在1939年对未来的设想。”

　　博物馆内设七层沉浸式永久展馆与临时展馆，将以超过50,000平方英尺的展出空间，展示关于电影史的高度沉浸式永久性展览——《电影的故事》，并举办各类临时展览、馆内还设有两座影院兼剧院、一间采用先进科技的教育工作室，以及举办公共活动和特别活动的灵活空间。

　　新建的球状建筑与萨班大楼通过多座玻璃桥相连接，内设有采用最新科技、可容纳1000人的大卫·格芬剧院。而萨班大楼的翻修工作，也是美国电影艺术与科学学院在洛杉矶第三个为复兴历史建筑进行的适应性再利用工程。

　　在构造如何保留日常感，奥斯卡博物馆给出了答案。萨班大楼由混凝土、钢、钢筋混凝土、玻璃等材料组成，该建筑物的标志性圆柱体由35万块金箔马赛克瓷砖构成，其中35%采用的是意大利威尼斯的原制造商欧索尼的瓷砖。

　　大楼还采自德州奥斯汀的石灰石，用于修复历史悠久的建筑立面。球状建筑采用了混凝土、钢、钢筋混凝土等材料，其中玻璃圆顶由1500块定制的低铁夹层钢化玻璃面板组成，这些面板被切割成146种不同形状和尺。

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